这部戏是一部反映年轻人生活的非娱乐戏剧。该情节围绕着主角海兹（Heizi）被战车匪徒胁迫，以登上汽车并犯罪。他遇到了他的前同学，情人蜜蜂和老战车领袖，他们忠于他在汽车中的职责，造成了一系列复杂的矛盾和冲突，这表明了每个人对生活的思想，思想和态度。最后，当火车匪徒冒险并即将导致火车颠覆时，每个人都做出了自己的选择，并承担了各自的责任，以便火车避免发生事故。激发人们思考人与社会之间的依赖，并思考自己和自己的生活道路。

尽管该剧本使用了战车罪的情节线索并强迫土匪胁迫黑人男孩，但它重点是描述角色的心理变化，并描绘了诸如爱情，友谊，权利和责任等概念的人生情况及其思想对年轻人造成的抑郁症。戏剧中角色的内在活动非常复杂和激烈，无论是自我检查还是相互探索。为了深入揭示和外部化角色的心理活动，作者使用了回忆和想象力来改变和改变实时和空间以及心理时间和空间，并使用“内部单词”技术来强调和使用戏剧艺术假设来进行有用的尝试。

“绝对信号”的艺术创新首先反映在主观的空间和时间结构中。该情节不仅在“现代出现”传统戏剧的客观时间安排中展开，也就是说，在正常情况下，戏剧总是显示出按时间顺序的事件显示，而且在“绝对信号”中，它不仅显示出车上发生的事件，而且还会显示过去的事件通过角色的记忆或外部发生的事件，还没有发生过的事件，实际上是事件的事件，实际上是事件的事件。例如，在海兹（Heizi）与蜜蜂在车上团聚之后，他在舞台上的光线和阴影和声音变化，用蜜蜂表演了他的爱，生存的烦恼以及他被黑帮者所吸引和煽动的心理变化之后，将时间恢复了过去。例如，当火车穿过隧道三遍时，舞台变得更黑，他只用追逐的光击中了人的脸，分别展示了Heizi，Bee和General的场景，这些场景强烈描绘了三个人和盗窃前的神经心态之间的内在冲突。另一方面，它还更深入地揭示了角色的内在人格特征。由于这个时间和空间性能破坏了正常的时机，舞台上出现了现实的三个时间和空间水平，记忆和想象力，这使整个剧本显得异常主观，情节的发展更接近角色的心理逻辑。与之相关的是，该游戏增加了“内部表达”的元素。除了将角色的内在想象力和记忆外部化为舞台场景外，字符之间的“内在单词”以夸张的形式显示了很多次，并且使用角色的内在交流或心理对抗来促进情节的发展。例如，当黑点和蜜蜂在马车上相遇时，舞台是黑暗的，只有两个白光在上面撒上。他们在火车的节奏和心灵的“节奏”中进行了讲灵魂的对话。另一个例子是在展示最后一个迹象之前，船长和强盗之间的心理对抗。舞台上的角色仍然被冻结，两个人都有激烈的内心战。

In addition, this play also has many innovations in stage language, such as the use of surreal light and shadow and sound, which is not only for adjusting the scene, but also highlights the subjective emotions of the characters, such as Kuroko recalls the blue-green light and beautiful lyrical music when she fell in love with the bees, the red light and bright and enthusiastic trumpet sounds when she courts with the bees, Kuroko imagines the dark and atonal noisy music在整个场景中，当她想象自己的犯罪，白光追逐时，她面对了Kuroko的复杂心理学以及打击乐器等播放的弥补音乐，所有这些都以不同的方式深深地描绘了角色的内在感受，并为情节的发展和整个角色创造而产生非常强烈的主观效果。

应该说，“绝对信号”中的艺术探索仅限于技术方面。尽管剧中的角色的角色的刻画含糊地揭示了虚无和叛逆的趋势，这似乎被认为是后来小说的前代，例如“无主题变化”，但在这项工作中，由于旧车队长的积极教育意义过于压力，因此无法为这种朦胧的现代意识留出足够的空间。 “绝对信号”的最大意义出现在1980年代初的文学界。它最大的意义可能是它为人们提供了一种新颖的美学感觉。它类似于王·蒙（Wang Meng）的“春天之声”和“夜之眼”。它为当代中国文学的形式和技术创新水平开辟了一个新的维度，在中国现代主义文学的兴起中形成了特殊的联系。